详细介绍：

苏东坡曾以老庄式的超脱，提出君子可寓意于物而不可留意于物的观念，并称“欲使书画二物常为吾乐、而不能为吾病之法，则莫若视之如烟云之过眼。”苏东坡的这种观念，在清代苏州过云楼主人顾文彬这里，得到了强烈的回响。

光绪初年，顾文彬自浙江宁绍台道林下归来之后，将自己平生鸠集的书画名迹——法书58件、画迹188件，著录成《过云楼书画记》，由其子顾承共同参订。其中法书大致属于传统帖学一脉，内容包括法书名迹、唐宋写经、尺牍手札、诗文卷轴以及著述手稿等；绘画大致属于文人画南宗一脉，而元四家、明四家、清六家尤为大宗，具有明确的流派观念与流品意识。

这些多方鸠集得来的藏品，想当年或展玩于竹窗松轩之下、或相赏于真率销寒之会。本次讲座将从回顾明清书画收藏的公私消长与地域转移之背景入手，根据《过云楼书画记 续记》、《待访录》、《过云楼日记》等重要文献与此次“烟云四合”展出的传世名迹，探讨其鉴赏方法，钩沉其鉴赏趣事，并阐述顾氏家族书画收藏的渊源与趣味、传承与流散等问题。

这些多方鸠集得来的藏品，想当年或展玩于竹窗松轩之下、或相赏于真率销寒之会。本次讲座将从回顾明清书画收藏的公私消长与地域转移之背景入手，根据《过云楼书画记 续记》、《待访录》、《过云楼日记》等重要文献与此次“烟云四合”展出的传世名迹，探讨其鉴赏方法，钩沉其鉴赏趣事，并阐述顾氏家族书画收藏的渊源与趣味、传承与流散等问题。